Στο Rogue One, το πνεύμα των επαναστατών και ο εταιρικός έλεγχος συγκρούστηκαν για να κάνουν το καλύτερο Star Wars της Disney



Στο Rogue One, το πνεύμα των επαναστατών και ο εταιρικός έλεγχος συγκρούστηκαν για να κάνουν το καλύτερο Star Wars της DisneyΌταν εμφανίζεται για πρώτη φορά ο Darth Vader Rogue One , ο Πόλεμος των άστρων spinoff που έγινε η ταινία με τις υψηλότερες εισπράξεις του 2016, προσφέρει μια συμβουλή στον βασικό κακό της ταινίας, τον Orson Krennic του Ben Mendelsohn: Προσέξτε να μην πνιγείτε στις φιλοδοξίες σας, σκηνοθέτη. Αυτή η γραμμή είναι λογοπαίγνιο. Ο Βέιντερ μόλις χρησιμοποίησε τη Δύναμη για να συντρίψει την τραχεία του Κρέννικ και βάζει στη θέση του τον θρασύτατο υπάλληλο της Empire. Αλλά θα μπορούσατε επίσης να διαβάσετε αυτή τη γραμμή ως ένα κομμάτι της εταιρικής σοφίας της Disney. Οταν πρόκειται για Πόλεμος των άστρων , η Disney δεν ενδιαφέρεται να εντρυφήσει στις φιλοδοξίες κανενός φιλόδοξου σκηνοθέτη.

Από τότε που η Disney μπήκε στο Πόλεμος των άστρων επιχείρηση με Τεράστια επιτυχία του 2015 Η Δύναμη Ξυπνά , η εταιρεία είχε πρόβλημα διευθυντή.Τζος Πιόν,Κόλιν Τρέβοροου, καιτην ομάδα του Phil Lord και του Chris Millerέχουν όλα προσκολληθεί σε διάφορα Πόλεμος των άστρων ταινίες και όλες έχουν αφαιρεθεί από αυτά τα έργα. Κάθε τόσο, η Disney θα ανακοινώνει ότι ένας άλλος μεγάλος σκηνοθέτης έχει υπογράψει για περαιτέρω Πόλεμος των άστρων ταινίες, και ποτέ δεν φαίνεται ιδιαίτερα πιθανό αυτές οι ταινίες να καταλήξουν να γίνουν. Από πολλές απόψεις, το 2019 The Rise Of Skywalker , το πιο πρόσφατο Πόλεμος των άστρων ταινία, είναι σαν η Disney να ζητά συγγνώμη από τους εξοργισμένους θαυμαστές για τις αποφάσεις που έλαβεσκηνοθέτης Rian Johnsonφτιαγμένο επάνω Ο Τελευταίος Τζεντάι , τον προκάτοχό του, και προσπαθεί να διαγράψει αυτές τις αποφάσεις. Η Disney απλά δεν είναι διατεθειμένη να ξοδέψει εκατοντάδες εκατομμύρια για να ικανοποιήσει τις ιδιοτροπίες ενός σκηνοθέτη όταν υπάρχει Πόλεμος των άστρων χρήματα στη γραμμή. Όταν αυτοί οι προσληφθέντες σκηνοθέτες ερωτεύονται τις δικές τους φιλοδοξίες, η Disney τους πνίγει αμέσως.



Σύμφωνα με τους περισσότερους λογαριασμούς, αυτό συνέβη Rogue One . Για την πρώτη της ταινία που δεν είναι μέρος της κύριας Πόλεμος των άστρων Η Disney έφερε τον Βρετανό σκηνοθέτη Gareth Edwards, έναν πρώην τύπο οπτικών εφέ που είχε σκηνοθετήσει μια μικρή ταινία, Τέρατα και μια μεγάλη ταινία, Γκοτζίλα . Η Disney δοκίμασε έναν τόνο διαφορετικών σεναρίων για την ταινία και όταν η εταιρεία δεν ήταν σίγουρη για το τελικό αποτέλεσμα, προσέλαβε έναν άλλο κουδουνιστή. Με τον Έντουαρντς ακόμα επί του σκάφους, τον πρωταγωνιστή σεναριογράφο και Μάικλ Κλέιτον Ο σκηνοθέτης Tony Gilroy ήρθε, ξανάγραψε την ταινία και ξαναγύρισε ένα τεράστιο κομμάτι της. Ο Έντουαρντς διατήρησε τη μοναδική του σκηνοθεσία, ενώ ο Γκιλρόι ονομάστηκε ένας από τους δύο σεναριογράφους της ταινίας. Αν Rogue One είχε έναν σωστό συγγραφέα, μάλλον ήταν διορισμένος από την Disney Πόλεμος των άστρων επόπτρια Κάθλιν Κένεντι. Ή ίσως ήταν ο Bob Iger, ο υπεύθυνος της ίδιας της Disney. Σίγουρα δεν ήταν ένας απλός σκηνοθέτης.

Βλέποντας Rogue One , μπορείτε να δείτε ξεκάθαρα ότι είναι το αποτέλεσμα μιας ακατάστατης, ελαφρώς ασυνάρτητης δημιουργικής διαδικασίας. Ορισμένοι χαρακτήρες παίρνουν αποφάσεις που δεν έχουν πραγματικά νόημα. (Ο εξεγεριστής του Φόρεστ Γουίτακερ, ο Saw Gerrera, αποφασίζει να πεθάνει σε μια πόλη που εκρήγνυται αντί να δραπετεύσει επειδή… είναι κουρασμένος;) Τα πράγματα που ένας μεμονωμένος σκηνοθέτης μπορεί να φροντίσει να συμπεριλάβει, οι ανθρώπινες στιγμές που δημιουργούν τύπους καταλύτη πλοκής σε πλήρως συνειδητοποιημένους χαρακτήρες, γενικά απλά δεν υπάρχουν. Τα περισσότερα πλάνα από το πρώτο Rogue One Το τρέιλερ του teaser δεν υπάρχει καν στην ταινία. Η Disney ξεκάθαρα επανεπεξεργάστηκε το τελικό προϊόν εκτενώς εν κινήσει. Αλλά με όλα αυτά που λέγονται, Rogue One παραμένει μια έκρηξη—πιθανώς η πιο βαθιά ικανοποιητική Πόλεμος των άστρων χαρακτηριστικό που έχει κάνει η Disney από τότε που η εταιρεία έχασε μερικά δισεκατομμύρια για την εξαγορά της Lucasfilm.

Ίσως η αρχική ιδέα ήταν τόσο καλή που η εταιρική παρέμβαση δεν μπορούσε να την καταστρέψει. Πριν καν αγοράσει η Disney την Lucasfilm, ο John Knoll, ένας επόπτης οπτικών εφέ που είχε δουλέψει στο George Lucas Πόλεμος των άστρων πρίκουελ , έθεσε μια ιδέα που ουσιαστικά ισοδυναμούσε με μια κινηματογραφική μεταφορά του πρώτου crawl απότο πρωτότυπο του 1977 Πόλεμος των άστρων —τρεις ασαφείς και εντυπωσιαστικές παράγραφοι, που ολοκληρώθηκαν σε περισσότερες από δύο ώρες κινηματογραφικού χρόνου. Αντί να περάσετε χρόνο με τους υποψήφιους ιππότες Τζεντάι της φυλής Skywalker, Rogue One θα έλεγε μια πολεμική ιστορία για τους αναλώσιμους στρατιώτες που πέθαναν για να κάνουν εφικτό τον θρίαμβο του Λουκ στην αρχή. Αυτοί οι γαμημένοι κανόνες. Αυτό είναι δύσκολο να το μπερδέψεις.



Η Disney πήρε επίσης έξυπνες αποφάσεις πρόσληψης. Ο Έντουαρντς δεν είχε πολλή εμπειρία ως σκηνοθέτης και δεν είχε ακριβώς το χάρισμα για ζωηρούς και αξέχαστους ανθρώπινους χαρακτήρες, αλλά μπορούσε να κάνει ένα τεράστιο δέος καλύτερα από οποιονδήποτε από τους συνομηλίκους του. Όταν οι περιπατητές AT-AT μπαίνουν στο πλαίσιο κατά τη διάρκεια της κορυφαίας μάχης του Rogue One , τελικά βγάζουν νόημα ως όπλα. Είναι θεατρικά τέρατα, δυνάμεις εκφοβισμού, πράγματα που δεν πρέπει. Ο Έντουαρντς μεταφέρει επίσης τη μάζα του Άστρου του Θανάτου καθώς αιωρείται γαλήνια στον ουρανό, προετοιμάζοντας να εξαλείψει ένα ειδυλλιακό τοπίο. Εκεί που δεν ήταν ικανοποιημένοι με το έργο του Έντουαρντς, οι άνθρωποι της Ντίσνεϋ έφεραν τον Γκιλρόι, έναν από τους πιο σεβαστούς συγγραφείς και μηχανικούς της πλοκής στο Χόλιγουντ, και ο Έντουαρντς είπε όλα τα σωστά πράγματα στον Τύπο σχετικά με τη διαδικασία. Όλοι οι εμπλεκόμενοι ήθελαν ξεκάθαρα Rogue One να πετύχουν, ακόμα κι αν είχαν διαφορετικές ιδέες για το πώς θα μπορούσε να γίνει αυτό.

Εξαιρετικό και το καστ. Είναι λίγο περίεργο που ακολούθησε η Disney Η Δύναμη Ξυπνά με μια άλλη ιστορία Star Wars που χτίστηκε γύρω από μια μικροσκοπική, νεαρή λευκή Βρετανίδα. Αλλά η Felicity Jones, η σταρ του Rogue One , είχε ήδη προταθεί για Όσκαρ και διαθέτει τη βαρύτητα και τη σκληρότητα που απαιτούσε ο τραυματισμένος ορφανός χαρακτήρας του πολέμου. Rogue One περιβάλλει τον Jones με μερικούς εντυπωσιακούς ηθοποιούς από όλο το παγκόσμιο κινηματογραφικό τοπίο: Mendelsohn, Whitaker, Diego Luna, Riz Ahmed, Mads Mikkelsen, Jiang Wen. Όλοι αυτοί είναι ενδιαφέροντες ηθοποιοί με υπέροχα, εκφραστικά πρόσωπα. Όλοι έχουν παρουσία και όλοι αξιοποιούν στο έπακρο τον περιορισμένο χρόνο τους στην οθόνη.

Για τα χρήματά μου, το καλύτερο μέλος αυτού του δεύτερου καστ είναι επίσης ο καλύτερος αστέρας του σινεμά στον πλανήτη.Donnie Yenδεν παίρνει πολύ χρόνο στην οθόνη Rogue One , αλλά καταφέρνει να δείξει τόσο τη ζεστή, χαριτωμένη γοητεία του όσο και την σχεδόν αδύνατη φυσική του ρευστότητα. Είναι τρελό το γεν, ένα από τα μεγαλύτερα ονόματα του κινηματογράφου του Χονγκ Κονγκ, να μην έχει τραβηχτεί ποτέ στο Χόλιγουντ. Ο Γιεν μεγάλωσε εν μέρει στην Αμερική και μιλάει άπταιστα αγγλικά και Rogue One παραμένει η μοναδική του δυνατή σειρά σταρ σε ταινία του Χόλιγουντ. Το γεν έχει μόνο μερικές ευκαιρίες για να τα πάει όλα Ip Man στους Stormtroopers στο Rogue One , αλλά αυτές οι στιγμές είναι ένδοξες.



Οι τεχνικοί άνθρωποι που συμμετέχουν σε Rogue One όλοι κάνουν καταπληκτική δουλειά επίσης. Αντί να γυρίσει ολόκληρο το θέμα σε ηχητικές σκηνές, ο Γκάρεθ Έντουαρντς τράβηξε το ίδιο Rogue One όσο το δυνατόν σε εκπληκτικές φυσικές τοποθεσίες όπως η Ισλανδία, η Ιορδανία και οι Μαλδίβες. Οπου Η Δύναμη Ξυπνά παρουσίασε μια σειρά από πλανήτες που έμοιαζαν όπως είχαν δημιουργηθεί στο παρελθόν Πόλεμος των άστρων του κόσμου, Rogue One έχει εντελώς νέα περιβάλλοντα: μια δακτυλιωμένη βραχώδη ερημιά, έναν παραθαλάσσιο παράδεισο, α Blade Runner -στην έρημο ιερή πόλη. Rogue One λειτουργεί πλήρως εντός των μακροχρόνιων καθιερωμένων Πόλεμος των άστρων οπτικό σχήμα, και περιλαμβάνει συνεχείς αναφορές στην αισθητική του πρωτοτύπου του 1977. Αλλά έχει διασκεδαστικό χρωματισμό σε αυτές τις γραμμές. Ακόμα κι όταν σκάβει στο νοσταλγικό θέαμα της κυνομαχίας X-wing, διασφαλίζει ότι αυτό συμβαίνει σε ένα τοπίο όπου δεν έχουμε δει ήδη όλα αυτά να πέφτουν πριν.

Rogue One παρουσιάζει επίσης το παράξενα ικανοποιητικό θέαμα οικείων χαρακτήρων και τύπων που κάνουν πράγματα που δεν έχουμε ξαναδεί. Η τελευταία σκηνή του Darth Vader που κουρεύει σωματικά τα επαναστατικά στρατεύματα σαν τζάγκερναύτης είναι η πιο προφανής άγια στιγμή στην ταινία, αλλά υπάρχουν και άλλες. Μου αρέσει η ιδέα ότι το αδύναμο σημείο του Death Star δεν είναι απλώς ένα σχεδιαστικό ελάττωμα. είναι ένα μικρό κομμάτι δολιοφθοράς από έναν επιστήμονα τύπου Oppenheimer που προσπαθεί να πάρει την ήσυχη εκδίκησή του για το δολοφονικό καθεστώς που τον στρατολόγησε, και μου αρέσει η ιδέα ότι οι περισσότεροι από τους ηγέτες της εξέγερσης διαφωνούν - δεν ανησυχούν να αντιμετωπίσουν το κακό που υπάρχει μπροστά τους—γαλαξιακές εκδοχές των κεντρώων Δημοκρατικών. Δεν μου αρέσει να βλέπω το ανανεωμένο CGI πρόσωπο του Peter Cushing, ενός ηθοποιού που πέθανε το 1994. Δίνει την περίεργη αίσθηση ότι η Disney θεωρεί ότι ο πραγματικός θάνατος ενός ανθρώπινου ηθοποιού είναι μια ταλαιπωρία που πρέπει να παραμεριστεί. Αλλά μου αρέσει η ιδέα ότι όλοι οι ηγέτες της Αυτοκρατορίας είναι σαν εταιρικά κοστούμια που παίρνουν δύναμη και παίρνουν εύσημα ο ένας για τις ιδέες του άλλου.

Rogue One δεν έπρεπε να υπάρχει. είναι μια παράπλευρη ιστορία σε μια ευρύτερη αφήγηση, ένα μικρό κεφάλαιο που φθίνει. Τα χατίρια στους άλλους Πόλεμος των άστρων οι ταινίες είναι διασκεδαστικές, αλλά δεν είναι απαραίτητες. Τελικά, Rogue One πρέπει να λειτουργήσει μόνο του - ως η δική του ιστορία, με τους δικούς του ήρωες και κακούς και διακυβεύματα, και τα καταφέρνει σε αυτά τα επίπεδα. Οι χαρακτήρες δεν γίνονται ποτέ τίποτα περισσότερο από τύποι, αλλά σε αυτό, Rogue One υπάρχει μέσα σε μια μεγάλη παράδοση πολεμικών ταινιών: Συναντάμε τα πολύχρωμα ράγκταγκ μέλη της ομάδας, μας αρέσουν χωρίς να τα γνωρίζουμε καλά και μετά βλέπουμε τους περισσότερους να πεθαίνουν ηρωικά. Είναι το Dirty Dozen μοντέλο, και υπάρχει ένας λόγος για τον οποίο αυτό το συγκεκριμένο σύνολο κλισέ λειτουργεί τόσο καλά.

Ο μόνος πραγματικός χαρακτήρας είναι μέσα Rogue One ανήκει στον Τζιν Έρσο του Τζόουνς, έναν πικραμένο επιζώντα που πρέπει να μάθει την αξία της θυσίας. Ο Τζόουνς κάνει ό,τι καλύτερο μπορεί με αυτό, αλλά ο ίδιος ο χαρακτήρας είναι κούφιος και μονοσήμαντος, και η ταινία δεν κερδίζει ποτέ τη σύντομη στιγμή της μεγάλης ομιλίας της. Αλλά η ταινία λειτουργεί ως ένα σύνολο, με όλους τους διαφορετικούς χαρακτήρες να βρίσκουν τους δικούς τους λόγους να θυσιαστούν. Ο Cassian Andor της Luna, για παράδειγμα, είναι ένας κατάσκοπος που έχει εκλογικεύσει τον τρόπο του να γίνει ψεύτης και δολοφόνος, κάνοντας Μάχη του Αλγερίου σκατά για το καλό. Ο αυτοκρατορικός αποστάτης πιλότος του Ahmed, Bodhi Rook, έχει πέσει κάτω από τα ξόρκια ενός χαρισματικού ηθικολόγου και θέλει να αναπληρώσει τα άσχημα πράγματα που έχει κάνει. Ο Chirrut Îmwe του Yen είναι ένας θρησκευτικός-φανατικός αληθινός πιστός, ενώ ο φίλος του, ο Wen's Baze Malbus, είναι σκληρός κυνικός, αλλά έχουν έναν δεσμό στο πεδίο της μάχης που ξεκάθαρα πηγαίνει πολύ πίσω. Όλα αυτά τα κομμάτια έχουν σημασία.

Δεν υπάρχει κανένας τόνος κωμικής ανακούφισης Rogue One , αλλά η ταινία έχει Ο Alan Tudyk ως το επαναπρογραμματισμένο Imperial droid K-2SO , ένας περίεργος συνδυασμός C-3PO και T-800 από Εξολοθρευτής 2 . Ο K-2SO είναι ευγενικός και κοινωνικά απροσάρμοστος, αλλά θα συντρίψει επίσης κάποιον στο κεφάλι αν το απαιτήσει η στιγμή. Το K-2SO δεν το κάνει θέλω να σκοτώσει και να χακάρει έναν δικό του είδος, αλλά είναι έτοιμος να το κάνει. Όταν το K-2SO μετατρέπεται ξαφνικά σε Ο Κέιν σε ένα Royal Rumble των αρχών του '00 , πνίγοντας τους θύελλες παντού, είναι μια πρωτίστως συναρπαστική στιγμή. Όταν πεθαίνει στη μάχη, στην πραγματικότητα τσιμπάει.

Τελικά, όλοι πεθαίνουν στη μάχη, μια απόφαση αφήγησης που φαινόταν τολμηρή εκείνη την εποχή. Οι ταινίες για ηρωικές θυσίες δεν είναι κάτι καινούργιο, αλλά την τελευταία μιάμιση δεκαετία, η αφήγηση του franchise της Disney μάς έχει ρυθμίσει να περιμένουμε κάθε ταινία να χτίσει την επόμενη. Rogue One δεν παιζει αυτο. Αυτοί οι χαρακτήρες είναι πιόνια σε ένα μεγαλύτερο παιχνίδι και όλοι δίνουν τη ζωή τους για να κάνουν κάτι σημαντικό. Όταν η Jyn Erso και ο Cassian Andor αναλώνονται σε έναν πυλώνα φωτός, είναι ένα εντυπωσιακό θέαμα.

Φυσικά, στις υπερπαραγωγικές ταινίες, κανείς δεν πεθαίνει ποτέ πραγματικά. Αυτή τη στιγμή, ο Ντιέγκο Λούνα κάνει γυρίσματαμια σειρά της Disney+ για τον Κάσιαν Άνδορ. Στην πραγματική ζωή, όμως, οι άνθρωποι πεθαίνουν και ένας θάνατος έδωσε Rogue One μια ακούσια συναισθηματική γροθιά. Το τελευταίο πλάνο της ταινίας είναι μια παράξενη αναπαράσταση CGI του προσώπου της έφηβης Carrie Fisher, όπως τη θυμόμαστε από την αρχή του Πόλεμος των άστρων . Ο Fisher πέθανε 11 μέρες μετά Rogue One άνοιξε και για όποιον είδε την ταινία μετά το θάνατο του Φίσερ, η εικόνα της πριγκίπισσας Λέια να ετοιμάζεται να πραγματοποιήσει μια επανάσταση ήταν παράξενα συγκινητική.

Rogue One έμοιαζε σαν μια ταινία που δεν χρειαζόταν συνέχεια, μια ταινία που έκλεινε όλα τα χαλαρά της τέλη μέχρι να κυκλοφόρησαν οι τίτλοι. Ωστόσο, δεν λειτουργούν έτσι τα franchises. Κανείς δεν χρειάζεται να ξέρει τίποτα για τη ζωή του Cassian Andor πριν Rogue One , αλλά κανείς δεν χρειαζόταν πραγματικά Rogue One , είτε, και η Disney βρήκε ακόμα έναν τρόπο να το πραγματοποιήσει. Ίσως η εταιρική παρέμβαση βοήθησε Rogue One κλικ, ή ίσως απλώς μετέτρεψε μια δυνητικά εξαιρετική ταινία σε μια απλώς καλή. Αλλά το εταιρικό μηχάνημα της Disney βουίζει απόλυτα το 2016. Rogue One δεν ξεπέρασε όλες τις άλλες ταινίες στο box office εκείνης της χρονιάς, όπως Η Δύναμη Ξυπνά έκανε το προηγούμενο έτος. Αλλά οι μόνες ταινίες που πλησίασαν Rogue One σύνολα - Βρίσκοντας την Ντόρι και Captain America: Εμφύλιος Πόλεμος — ήταν και ακίνητα της Disney. Αυτή η εταιρεία ξέρει τι θέλουν οι άνθρωποι.

Αυτές τις μέρες, Rogue One ζει ως ξεκάθαρη έμπνευση για όλα τα επιπλέον Πόλεμος των άστρων πράγματα που η Disney συνεχίζει να βγάζει. Τα τελευταία δύο χρόνια, Ο Μανταλοριανός έδειξε, για άλλη μια φορά, ότι το σύνολο Πόλεμος των άστρων Το περιβάλλον μπορεί να χρησιμεύσει ως εξαιρετικό σκηνικό για ιστορίες μαζικής έκκλησης που μόνο περιστασιακά επικαλύπτονται με ολόκληρο το έπος του Skywalker. Καθώς οι ταινίες έχουν καταρρεύσει, αυτό το στυλ αφήγησης μοιάζει με το δρόμο προς τα εμπρός Πόλεμος των άστρων — και ίσως για τεράστια και κυρίαρχα franchise γενικά. Θα δούμε.

Ο υποψήφιος: Ζωοτοπία , ένα άλλο προϊόν της Disney, είναι ένα ακόμη κομμάτι της mainstream ψυχαγωγίας που είναι πιο έξυπνο και πιο διασκεδαστικό από ό,τι έπρεπε να είναι. Η ιδέα μιας πόλης γεμάτη ανθρωπόμορφα ζώα είναι αρκετά διασκεδαστική. Κάτι παρόμοιο έκανε με τους ανταγωνιστές της Disney Illumination Η μυστική ζωή των κατοικίδιων , μια ακόμη μεγαλύτερη επιτυχία του 2016. Αλλά Ζωοτοπία χρησιμοποιεί αυτό το σκηνικό για μια νουάρ αστυνομική ιστορία με έναν τόνο λεπτών μικρών ανατροπών και μια πλούσια αίσθηση οπτικής φαντασίας. Δεν ξέρω τι περίμενα Ζωοτοπία να είναι, αλλά δεν το περίμενα.

Την επόμενη φορά: του Rian Johnson Star Wars: Episode VIII — The Last Jedi σπρώχνει ενάντια στη νοσταλγία του Η Δύναμη Ξυπνά , που κάνει μια δροσερή και απρόβλεπτη ταινία και που στη συνέχεια προκαλεί μια ολόκληρη ομάδα να ζητά συγχώρεση.